这座城市自己的探戈故事
乌拉圭河岸的探戈：La Cumparsita 与 milonga
蒙得维的亚何以堪称探戈的两大诞生地之一，以及那首城中几乎每支乐队至今仍懂得如何为夜晚收尾的歌曲。
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| 蒙得维的亚的底气 | 布宜诺斯艾利斯的底气 | |
|---|---|---|
| 这种舞蹈的根源 | 成长于拉普拉塔河这一岸相同的港口街区 | 成长于对岸相同的港口街区 |
| 联合国教科文组织认定 | 2009年阿根廷—乌拉圭联合申遗的一部分 | 同一项联合申遗 |
| 国歌 | 《La Cumparsita》由一位18岁的Montevideo学生创作，自1997年起依法成为Uruguay的文化与大众颂歌 | 由一代代Argentine乐团录制并推广开来 |
一条河，两座城，一支舞
Tango于1880年代在Río de la Plata两岸较贫穷的港口区逐渐成形——一岸是Montevideo，另一岸是Buenos Aires。同样汇聚于这两座港口城市的欧洲移民、非裔社群与乡村移居者，将各自的音乐——Argentine milonga、Spanish-Cuban habanera，以及Uruguay本土的candombe鼓乐——融汇成后来的tango。这支舞并非哪一座城市独自发明，也不能被任何一方完全据为己有——无论两城之间的竞争，会让只听过Buenos Aires版本故事的游客产生怎样的印象。
一项UNESCO名录，两个名字
2009年，UNESCO将tango列入《人类非物质文化遗产代表作名录》。这项申报由Argentina与Uruguay联合提交——以正式、有据可查的方式承认：这支舞属于河的两岸，而不更属于哪一座首都。这是相对少见的由两国共同持有的UNESCO文化名录之一，而Uruguay自家的旅游推广者也倚重这一点，作为最有力的证据，说明Montevideo并非Buenos Aires tango故事里的一个脚注。
一个学生用借来的钢琴写下的歌
Gerardo Matos Rodríguez写下后来成为《La Cumparsita》的旋律时，还是18岁的建筑系学生；他是在Montevideo的学生联合会大楼里用钢琴把曲子琢磨出来的，而不是在专业录音室。他请朋友把乐谱拿给乐队领班Roberto Firpo看，地点在Montevideo的Café La Giralda；Firpo将其改编成完整的tango编曲，并于1917年4月19日与自己的乐团在同一家咖啡馆首演。歌词后来由Argentine词作者Pascual Contursi与Enrique Maroni补写，这首合而为一的歌曲此后成为世界上被录制次数最多的tango之一。
Uruguay的文化与大众颂歌
1997年，Uruguay议会通过第16.905号法律，将《La Cumparsita》定名为该国的文化与大众颂歌——这是一项正式荣誉，不同于Uruguay真正的国歌《Orientales, la Patria o la Tumba》；后者于1833年采用。无论Uruguay还是Argentina，都没有另一支tango拥有这种法律地位；每当两座城市争论tango究竟属于谁时，Montevideo往往就会提起这一事实。
milonga，彼时与此刻
“Milonga”在探戈中有双重含义：它既是一种更早期、节奏更快的舞蹈形式，在19世纪推动了探戈的发展，也是现代用语，指一整晚的探戈社交舞会——在当地人和能跟上舞步的游客之间，大家彼此共舞，而不是坐着观看表演。蒙得维的亚拥有自己的milonga舞会文化，与Primuseum那种晚餐加演出的形式截然不同——没有晚餐，没有坐席表演，只有舞池、DJ或现场乐队，以及那些专程来跳舞而非来用餐的舞者。
这意味着在Primuseum住一晚是怎样的体验
鉴于《La Cumparsita》与蒙得维的亚的紧密联系，当晚乐队演奏这首曲子的可能性相当大——无论是河哪一岸的拉普拉塔探戈乐队，在为游客准备的演出曲目中，几乎都将其视为必演曲目。具体某一晚并不保证一定能听到，因为实际曲目取决于演出乐队和现场观众的点播，但这首曲子是当晚最有可能在结束前被应要求奏响的一首。