Die eigene Tango-Geschichte der Stadt
Tango am uruguayischen Ufer: La Cumparsita und die Milonga
Montevideós Anspruch, einer der beiden Geburtsorte des Tangos zu sein, und das eine Lied, mit dem fast jede Band der Stadt noch heute einen Abend ausklingen lässt.
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| Montevideós Anspruch | Buenos Aires' Anspruch | |
|---|---|---|
| Die Wurzeln des Tanzes | Wuchs in denselben Hafenvierteln an diesem Ufer des Río de la Plata heran | Wuchs in denselben Hafenvierteln am anderen Ufer heran |
| UNESCO-Anerkennung | Teil der gemeinsamen Nominierung Argentiniens und Uruguays von 2009 | Dieselbe gemeinsame Nominierung |
| Die Hymne | „La Cumparsita“, geschrieben von einem 18-jährigen Studenten aus Montevideo, ist seit 1997 per Gesetz Uruguays kulturelle und populäre Hymne | Von Generationen argentinischer Orchester eingespielt und populär gemacht |
Ein Fluss, zwei Städte, ein Tanz
Der Tango nahm in den 1880er-Jahren in den ärmeren Hafenvierteln beiderseits des Río de la Plata Gestalt an — Montevideo am einen Ufer, Buenos Aires am anderen. Dieselbe Mischung aus europäischen Einwanderern, afro-stämmigen Gemeinschaften und ländlichen Zuwanderern, die in beide Hafenstädte gezogen waren, verschmolz ihre eigene Musik — argentinische Milonga, spanisch-kubanische Habanera und Uruguays eigener Candombe-Trommelklang — zu dem, was zum Tango wurde. Es ist kein Tanz, den eine der beiden Städte allein erfunden hat oder für sich beanspruchen kann, was auch immer die Rivalität zwischen ihnen einem Besucher nahelegen mag, der nur die Buenos-Aires-Version der Geschichte gehört hat.
Ein UNESCO-Eintrag mit zwei Namen darauf
Im Jahr 2009 nahm die UNESCO den Tango in ihre Repräsentative Liste des immateriellen Kulturerbes der Menschheit auf. Die Nominierung wurde gemeinsam von Argentinien und Uruguay eingereicht — eine formelle, dokumentierte Anerkennung, dass der Tanz beiden Ufern des Flusses gehört und nicht der einen Hauptstadt mehr als der anderen. Es ist einer der relativ wenigen UNESCO-Kultureinträge, die von zwei Ländern gemeinsam gehalten werden, und Uruguays eigene Tourismusvermarkter stützen sich darauf als ihren stärksten Beleg dafür, dass Montevideo keine Fußnote in der Tango-Geschichte von Buenos Aires ist.
Das Lied, das ein Student auf einem geliehenen Klavier schrieb
Gerardo Matos Rodríguez war ein 18-jähriger Architekturstudent, als er die Melodie schrieb, die zu „La Cumparsita“ wurde — er erarbeitete sie am Klavier im Gebäude der Studentenvereinigung von Montevideo und nicht in einem professionellen Studio. Ein Freund zeigte die Noten dem Bandleader Roberto Firpo im Café La Giralda in Montevideo; Firpo arbeitete sie zu einem vollständigen Tango-Arrangement um und führte sie mit seinem Orchester am 19. April 1917 in ebendiesem Café erstmals auf. Texte wurden später von den argentinischen Autoren Pascual Contursi und Enrique Maroni hinzugefügt, und das daraus entstandene Lied wurde zu einem der meistaufgenommenen Tangos der Welt.
Uruguays kulturelle und populäre Hymne
Im Jahr 1997 verabschiedete Uruguays Parlament das Gesetz 16.905, das „La Cumparsita“ zur kulturellen und populären Hymne des Landes erklärte — eine formelle Ehrung, die sich von Uruguays eigentlicher Nationalhymne „Orientales, la Patria o la Tumba“ aus dem Jahr 1833 unterscheidet. Kein anderer Tango genießt in Uruguay oder Argentinien eine derartige rechtliche Stellung, und Montevideo bringt diese Tatsache gern zur Sprache, wann immer die beiden Städte darüber streiten, wem der Tango wirklich gehört.
Die Milonga, damals und heute
„Milonga“ hat im Tango eine Doppelfunktion: Sie ist eine frühere, schnellere Tanzform, die im 19. Jahrhundert in die Entwicklung des Tangos einfloss, und zugleich das moderne Wort für einen geselligen Tango-Abend, an dem Einheimische und Besucher, die folgen können, miteinander tanzen, statt einer Show zuzusehen. Montevideo hat seine eigene Milonga-Szene, getrennt von einem Dinner-und-Show-Format wie dem des Primuseum – kein Abendessen, keine sitzende Vorführung, nur eine Tanzfläche, ein DJ oder eine Live-Band und Tänzer, die zum Tanzen gekommen sind und nicht, um sich bekochen zu lassen.
Was das für eine Nacht im Primuseum bedeutet
Da „La Cumparsita“ so eng mit Montevideo verbunden ist, kann man mit gutem Grund davon ausgehen, dass die Band sie irgendwann im Laufe des Abends spielt – die meisten Tango-Bands aus dem Río-de-la-Plata-Raum, ob am einen oder anderen Ufer, behandeln sie in einem für Besucher zusammengestellten Programm beinahe als Pflicht. An einem bestimmten Abend ist sie nicht garantiert, denn die genaue Setlist hängt davon ab, wer spielt und was das Publikum sich wünscht, aber sie ist der eine Wunsch, der mit größter Wahrscheinlichkeit noch vor Ende der Nacht erfüllt wird.